HORRIBLE HIGH HEELS (1996)

sokan mások, 香港 

"A Chinese TEXAS CHAINSAW MASSACRE" - hirdette a kazetta borítója. Ha jól emlékszem, egy budai idegen nyelvű videotékából kölcsönöztem ki ezt a háromkategóriás sex-action-splatter borzalmat, láncfűrész helyett sövényvágós mészárlással. A HORRIBLE HIGH HEELS (kínai cím: Emberbőrből készült magassarkú cipők) ugyanazt próbálta eljátszani a cipészmesterséggel, amit a THE UNTOLD STORY (kínai cím: Emberhúsból készült gombócok) a vendéglátóiparral. 

 

 

A borzongatás eme humán alapanyagokat feldolgozó fajtája nem  a Cat. III korszakban kezdődött, elég csak a Shaw Brothers stúdió kosztümös wuxia-horrorjára, a HUMAN LANTERNS-re gondolni. Az élelmes kínaiak mindig is tudták: amit nem ehetsz meg, abból készíts exportra alkalmas árucikket. A stáblista tanúsága szerint a filmet három rendező kalapálta össze; három suszter, akinek nem biztos, hogy a kaptafánál kellett volna maradnia.

 

A vágóhídi képsorokkal támadó főcím homázs a francia szürrealista Georges Franju Az állatok vére című 1949-es rövidfilmje előtt – mondatja velem a cinefil, de valószínűleg ez így pas exact.  A lényeg, hogy egyből a megfelelő hangulatba kerül tőle az ember, aztán kapcsolják a fő helyszínt, Lee bácsi cipőkészítő kisüzemét, ami a vágókép alapján egy toronyház felső szintjén található (többször vágnak be hongkongi utcaképet, igyekezve leplezni, hogy a városon kívül, valahol kültelken forgattak). Lee nevelt lánya kétségbeesetten próbálja megakadályozni, hogy a főnök szerencsejátékon szórja el a vállalkozás kevéske bevételét. Színre lép az ügyeletes Category III mániákus ---

A csuklyás flótás bunkósbottal leüti a lányt, a bácsikát pedig szakszerűen megnyúzza és feldarabolja a műhely udvarán. A körülményektől eltekintve jó azt látni, hogy valaki ennyire élvezi a kétkezi munkáját... Pár nap elteltével a nyomtalanul eltűnt cipész fia feljelentést tesz a rendőrségen. Ekkor akció-üzemmódra vált a film, a főfelügyelő (a kopaszodó kungfu tigris, Dick Wei) szervezett bűnözőket üldöz a városban.

Vissza a műhelybe --- 

Wong, a sebhelyes arcú alkalmazott ritka finom tapintású alapanyaggal áll elő - „szarvasbőr Afrikából, ócsó" -, az abból hasított cipellők hirtelen fellendítik az üzletet. A gyengeelméjűség jeleit mutató szereplőkkel ellentétben a néző ekkor már rég tisztában van azzal, ki a csuklyás bőrnyúzó. Wong kapcsolatban áll egy női lábbelik csempészésével (!?) foglalkozó triádbandával. „Vigyétek a rakpartra, el kell juttatni az árut Makaóra.” 

 

Rakparti jelenetén kívül Shing Fui On (rosszarcú bandafőnök, mint mindig) és a vele együtt mutatkozó Billy Chow (a másik kungfus) sehol másutt nem teszi tiszteletét a történetben. Nemrég Johnnie Toék álltak elő három párhuzamos cselekményszálon futó koncepcióval, három tehetséges rendező tolmácsolásában, egyetlen film keretén belül (TRIVISA). Akár valami ilyesmi lehetett a munkamódszer itt is, csak koncepció és tehetség nélkül. 

Wong, a mi bőrnyúzónk titkon fülig szerelmes a nevelt lányba, aki pedig bácsikája egyetemista fiáról ábrándozik, ő viszont évfolyamtársával az oldalán állít be egy ágyjelenet erejéig. 

A kék szemű kis pics@t alakító Michelle Suen Tong a hongkongi erotikus mozi fénykorában (1991-96) számtalanszor fedte fel bájait a kamerának: EROTIC PASSIONS, SEX FOR SALE, PART-TIME LADY, COME ON GIRLS, RAPE IN PUBLIC SEA, SEXY SLAYER, MAIDS OF PASSION, SEXUAL DESIRE – bocs, ezeket a címeket mindenképpen le akartam írni.

A vágyat és gyűlöletet egyaránt szító szerelmi háromszög katalizálja az eljövendő atrocitásokat. Előkerül a sövénynyíró, fehér egér, meg egy liba (ne kérdezd). ✂ csatt ✂ csatt ✂ csatt - vág közbe a hongkongi cenzorbizottság ollója. A jó bőr barátnőből cipőfelsőrész készül.

Közvetlenül utána a felbujtóvá vált hősnő degradálódik a sárga földig. Anélkül, hogy belemennék a részletekbe, a sárga föld szó szerint értendő. HD felbontásban jól kivehető, ahogy a bájos színésznő karrierálma apró darabokra hullik.

A hátralévő bő fél órát egy hosszú szexjelenettel és még több drámával töltötték ki, aminek a végére a felügyelő tesz pontot a jó öreg "Nézz hátra!" trükkel. 

 

Azt hihetnénk, eljutottunk a befejezésig, pedig hátra van az alacsony költségvetésű akciófilmek utolsó mentsvára: a Nagy Kültelki Leszámolás. 

A nyeszlett egyetemista Uzival a kezében egyszemélyes hadseregként rajtaüt a High Heels bandán. A főgonosz egyik utolsó mondatát a hitelesség kedvéért angol feliratosan idézem: „My head was damaged once when I was small.” A csetepatéba becsatlakozik két rendőrnő, girls with guns pillanatokkal gazdagítva a látottakat. Egyikük a pinduri Lin Hsiao Lan alias Kung Fu Wonderchild, a tajvani akciófilm nyolcvanas évekbeli tinisztárja (A HEROIC FIGHT). A színésznőt egy évvel később az utcáról rabolják el gengszterek, háromkategóriába illő körülmények között.

 

A leopárdmintás alsógatyától kezdve mindenki józsefvárosi piacon kapható konfekcióruhákat hord,  az akciókoreográfia bénácska, a zene lopott (PHANTASM, Tangerine Dream stb.), a műfajok között ész nélkül csapongó dramaturgia értelmezhetetlen. Vizuálisan egyedül a Billy Tang modorában fogant horrorisztikus részek mutatnak fel némi stílust, de nem a RED TO KILL méltó utódjáról van szó - annyira hiteltelenül van előadva, még a libakúrás is komikus hatást kelt. 

Mindez nem változtat mondandóm lényegén: a HORRIBLE HIGH HEELS abszolút alkalmas arra, hogy műsorra tűzzük egy éjféli kanto-freakshow matinén. A produkció egyébként inkább Tajvanhoz köthető, a gyártó cég és a rendezők mindannyian odavalósiak. Egyikük, bizonyos Mao Chiang Pang felbukkan a vásznon féleszű, félmeztelen sutyerákként. Nahát, pont ilyen fazonnak képzeltem el ennek a sutyeráksának a rendezőjét ---

ROBOTRIX (1991)

Jamie Luk, 香港

1991. A fejlett világ a nyár legnagyobb szabású blockbuster-eseményére, a TERMINATOR 2-re készül. A Golden Harvest stúdió bő egy hónappal a T2 premierje előtt készen állt a maga cyborg-akciófilmjével. A használt alkatrészekből összeszerelt gépezet producerei a hongkongi erotikus film térhódítását látva gondolták úgy, hogy egy ilyen terminátoros/robotzsarus dolgot leginkább szexszel lehetne eladni a közönségnek. A Flamex videokazettájának borítója csak sejtetni engedte, mi vár ránk:

„...elharapódzik az emberrablás, erőszak, gyilkosság az utcákon. Amikor az őrjöngő gépember egy gyönyörű rendőrnőt is halálosan megsebesít, a professzor volt munkatársnője a lányt robottá alakítja. A robot feladata: megakadályozni az esztelen vérengzést.”

Egy életem, egy halálom, kikölcsönzöm!

Először is, mit keres ez az esztelenség a HK-Toplistámon? Újranézve a következő indokkal tudok előállni: a tömény zsáner-koktél (sci-fi-szex-akció-vígjáték) utánozhatatlanul hongkongi karakterrel bír. A Golden Harvest számlájára írandó THE BLUE JEAN MONSTER és STORY OF RICKY mellett a ROBOTRIX is a bennünk ragadt kamaszfiút szólítja meg képregényes allűrjeivel. Robotok, kungfu, funsplatter és didik. A film három nemzet lányainak bájait fedte fel, három fontos felvevőpiacot fedve le. A Cat.III erotika legmegtérülőbb befektetése, Amy Yip a hazai induló, 

a hasonló mellbőséggel megáldott Aoyama Chikako japán, 

a tudósnőt a "tajvani Cicciolina" alakítja ---

Hsu Hsiao Tan Mellekkel az Öklök ellen jelszó alatt indult az 1989-92 között megtartott parlamenti választásokon a Munkáspárt képviselőjelöltjeként. A Kuomintang rezsimet ugyan nem sikerült megdöntenie, de legalább meghívták a ROBOTRIX-be, amiben a színészi tehetség mellékes szerepet játszik.  

Őrjöngő gépemberként a kickbox-bajnok Billy Chow imponál, bevállalva a hongkongi sexploitation-filmekben is ritkaságszámba menő pöcsmutogatást. Mivel a kiborgot japán agy irányítja, természetesen nemi erőszakolásban éli ki ösztöneit (üsd fel a történelemkönyvet 1941-nél). A bőrszerkós szado-mazo nőgyűlölet a háromkategóriás ROBOTRIX-et a pinku filmekkel/mangákkal rokonítja. Van egy döbbenetes jelenet, ami felvillanyozná Paul Verhoevent: a terminátor alkalmi szexpartnerét halálra cseszi, a meztelen holttestet kivágja az ablakon. Asztalaviszta, baby...

Kegyetlen erőszak és pajkos tréfálkozás percenként váltogatja egymást, ilyenkor a siker kulcsa alighanem a kiegyensúlyozásban keresendő. A vér folyik, a poénok ülnek, vagy inkább fekszenek („Robotzsaru örömlánynak áll” kabaréjelenet egyenesen a Szeszélyes Évszakokból), a románc rendőr és kiborg között csak annyi időt vesz igénybe, amennyivel meg lehet ágyazni egy ágyjelenetnek. Akármennyire javíthatatlan szemét az ócskavastelepen végződő ROBOTRIX, a belé programozott feladatot maradéktalanul teljesíti. Egy stílusérzékenyebb rendező, mint Clarence Ford (NAKED KILLER) talán dinamikusabbra, még szexibbre formálta volna, az akciózások sem  tartoznak a csúcskategóriába, de a tökélyt nehogy már egy olyan B-filmen kérjük számon, aminek tudományos-fantasztikus ötlethalmazát úgy vágták a vászonra, hátha odaragad belőle valami. Ezek az elvetemültek a RE-ANIMATORból is lenyúltak egy jelenetet ---

Lehet, hogy le kéne vennem a toplistáról. Csessze meg a Billy Chow, ott marad.

THE UNTOLD STORY (1993)

A 95 perces késztermék 300 kiló hús felhasználásával készült, igaz történet alapján.

A szerencsejátékokban utazó, börtönviselt Wong Chi Hang első gyilkosságát Hong Kongban követte el, amikor egy férfit pár ezer dolláros tartozása miatt agyonvert és felgyújtott. Évekkel később Makaón nagyobb összeget nyer egy kínai étkezdét tulajdonló házaspártól. A megbeszélt határidőre nem tudják kifizetni neki a tartozást, mire fel Wong az étteremben egyetlen éjszaka alatt lemészárolja az egész családot (három felnőtt + hét kiskorú gyermek). A holttesteket feldarabolja és eltünteti, majd a tulajdonlap birtokában átveszi az üzlet vezetését. Egy évre rá tartóztatják le, és hogy vallomásra bírják, közös cellába teszik a meggyilkolt családfő éppen büntetését töltő, bosszúszomjas öccsével. Az összevert Wong a börtönben lesz öngyilkos. 

A végtagok egy része a tengerparton előkerült, a belsőségeket, csontokat nem találták meg. A bulvárból merítő népköltészet megteremtette a Makaói Mészáros (Bunman) legendáját, miszerint az étteremben felszolgált sertéshúsos batyukba került a maradék. Az eset az egész dim sum ipart megrázta.

Wong Chi Hang lelkén tizenegy ember halála száradt, a THE UNTOLD STORY még kettőt felszolgál előételként, nemi erőszakot és kannibalizmust adva a recepthez. Az előző év legtöbb bevételét hozó Cat.III filmjével (DR. LAMB) a háta mögött a producer a tutira ment, a rendező a kategória határainak a feszegetésében volt érdekelt. „We tried to make a powerful, scary movie.” A harcedzett közönség letaglózásához Herman Yau még direktebb kivitelben tolta a tabudöntögető erőszakot. Semmi pszichoanalizálgatás, a gyilkost kizárólag a nyereségvágy hajtja. Csak a tett helyszínén megtalálható eszközökkel dolgozik (hentesbárd,  merőkanál, evőpálcikák). Példátlan mennyiségű káromkodás és vér. 

A Hong Kong Film Awards '93 fődíjával elismert Anthony Wong a hongkongi pszichopata-színjátszás mérföldkövét rakta le azzal a merev tekintettel, amivel kibámult szemüvegéből. Az ő szemszögéből nézve mindenki ostoba faszkalap, saját igazának kerékkötője. Letartóztatásakor a hirtelen haragú karakter kerül áldozati pozícióba, az ilyesfajta filmekben a nyomozati szervek ugyanolyan elszántsággal folyamodnak szadizmushoz, mint a bűnelkövetők. Megy az élcelődés a makaói rendőrség hírhedt inkompetenciáján, ilyenkor a true crime átvedlik szexista vígjátékká, de amint Wongra fókuszál a kamera, a film visszaköveteli magának a feszült figyelmet. Anthony az audiokommentárban néhányszor hangot ad megrökönyödésének - hogyan lehet valami ennyire embertelen? 

Túl a bűntényen, a THE UNTOLD STORY húsos batyui Hong Kong történelmi emlékezetének legsötétebb szóbeszédjét elevenítik fel. A japán megszállás alatt a húshiány arra késztetett élelmes vendéglősöket, hogy az utcákon heverő holttestekből készítsenek húsételeket a kiéheztetett lakosság számára. Amikor a túlélésről van szó, a tápláléklánc aljára szorult ember bármire képes. Ha egyáltalán valamiről, akkor erről akar szólni ez a kapitalizmus gyomrából felböffentett szociohorror.

MAN BEHIND THE SUN (1988)

Kínai középiskolások a MAN BEHIND THE SUN vetítésén

A második világháború idején biológiai fegyverek kifejlesztésével foglalkozó japán 731-es egység rémtetteit felelevenítő dokumentum-játékfilmet Kínában a mai napig arra használják, amire annak idején kitalálták: történelemlecke egy emberiség elleni bűncselekményről. Miután kémeim jelentették, hogy többször műsorra tűzte a Kínai Központi Televízió (CCTV) és vetítik iskolákban, újra elővettem, hátha tanulok belőle valamit, meg aztán jó lesz az tűzifának a Deliriára...

Időközben megismerhetővé vált a rendező Mou Tun Fei alias T.F. Mous néhány korábbi munkája, amelyekből világosan kiderült, hogy ennek a tajvani katonai diktatúra alatt felnőtt értelmiséginek megvoltak a maga rögeszméi. A harcművészeti és börtönfilm keverék A DEADLY SECRET és az illegális menekülteket összegyűjtő fogolytáborban játszódó LOST SOULS az emberi aljasságról nyújtanak Shaw Brothers exploitation filmekbe csomagolt látleletet.

A MAN BEHIND THE SUN egy anyaországból irányított hongkongi produkciós cég megbízásából készült a Kínai Kommunista Párt jóváhagyásával. Elsődlegesen a japán megszállók emberkísérleteit lajstromozza, miközben azért használ háborús játékfilmre jellemző sablonokat, jóllehet ezek a hagyományos narratívára tett kísérletek minduntalan a tábor origójának számító krematóriumba lyukadnak ki. A gyerekkatonákon keresztül a japán nemzeti karakter kap árnyalatot - senki sem születik gonosznak. Függetlenül attól, hogy kiválóan hasznosítható japán-ellenes propagandaként, a létrejöttét nem holmi idegengyűlölet motiválta.

"Európában a háború után a németek bocsánatot kértek, a nácik eltűntek a színről. Más volt a helyzet Japánban, ahol ugyanaz a rendszer, ugyanaz a bürokrácia maradt hatalomban a mai napig. Bocsánatkérés helyett inkább mindent letagadtak. Évente tartanak nagyszabású megemlékezéseket Hirosimáról, de azt nem mondják el a fiatalságnak, miért dobták le a bombát. Miért akarják eltemetni a múltat? Ők arra számítanak, hogy ha áldozatként állítják be magukat az újabb generációk előtt, száz év múlva át  lehet írni a történelmet. (...) Valakinek tennie kellett valamit. Én rendező vagyok, tudtam csinálni egy olyan filmet, amin keresztül elmondhattam az embereknek, mi történt." - T.F. Mous (East Side Stories magazin)

A tábor áldozatait a 'jobb a békesség' elvét alkalmazó kínai emlékezetpolitika és általa a köztudat ugyanúgy a feledés homályába temette, mint a LOST SOULS szerencsétlen menekültjeit - Mou ezen a hallgatáson, a felelősségre vonás elmaradásán baszhatta fel annyira az agyát, hogy egy kínai kungfu-kasszasikerrel a háta mögött (Kicsi hősök, 1983) nekiálljon megcsinálni magnum opusát. Az már vérmérséklet kérdése, hogy valaki egy holokauszt-filmen keresztül a művészi ambícióit éli ki (and the Oscar goes to...), vagy az ismeretterjesztés nevében maga is atrocitást követ el.

A rekonstruált rémtettek részleteivel a tájékozott olvasók bizonyára tisztában vannak, az egykori tábor romjai mellett nyílt múzeum panoptikumában ma már élőben is szemügyre lehet venni a leghírhedtebb jeleneteket (lásd a mellékelt fotókat). A Mandzsúriában forgatott produkció elkészültének hátborzongató körülményeiről a rendezőasszisztens mesélt részletesen a blogján. Az egyik japán tisztet is eljátszó fószer feladata volt, hogy a valósághű ábrázolásra törekvő rendező utasítására az Orvostudományi Egyetemről beszerezze a testrészeket és a krematórium díszletébe helyezett tetemeket.

"Volt az a jelenet, amiben egy nő karjáról lerántják a bőrt. A vetítő nagyvásznán vettük észre, hogy a felvétel nem sikerült. Az azonnali megbeszélésen arra kértek, hogy még aznap éjjel szerezzek egy másik pár női kart. Az egyetem udvarán rengeteg pénzt kellett adnom az ottani felelősöknek ahhoz, hogy beleegyezzenek a testrészek eladásába. A személyzet odavezetett egy hullákkal teli medencéhez, ahol levágták egy női tetem karjait. Lepedőbe bugyolálva a hónom alá csaptam és visszasiettem a forgatásra. Mivel a kellékesek a díszlet felállításával voltak elfoglalva, rám hárult a feladat, hogy előkészítsem a karokat. Szikével felfejtettem az izmokat, lehámoztam a csontokról a húst egészen az ujjakig, aztán a bőrrel együtt visszaragasztottam az eredeti állapotba. Hajnalig tartott, mire kész lettem. Amikor láttam, hogy a rendező meg volt elégedve, nagyon megkönnyebbültem."

A megvalósítást is ez a hidegvér jellemzi, ahogy a kamera katonás, marcona fegyelemmel rögzítette, amit elé tettek. Az exploitation előre megfontoltságával sokkol, de azzal nem lehet megfogni, hogy ócska bóvli lenne; emiatt, és az újabb morális kérdéseket felvető "speciális effektjei" okán nyomasztásban túltesz az ILSA-sorozaton vagy a Cinecittá-nácik bármelyikén. A film voltaképpen egy nézőkön végrehajtott terhelési kísérlet, ami a szemléltetés eszközével éri el végcélját, azt, hogy a sokk után velünk maradjon a düh és felháborodás érzése.

Az újonnan bevezetett III-kategóriát elsőként megkapva Hong Kongban a karácsonyi szezon alatt futott le a film. Mivel 18 éven felülieket nem engedtek be a vetítésékre, lelkes történelemtanároktól érkezett kérésekre hivatkozva a forgalmazó kialkudott a besorolóbizottságtól egy alacsonyabb korhatárral bemutatható változatot diákok számára. Végül annyit hozott a konyhára, hogy más producerek is felkapták rá a fejüket. Két nemhivatalos ripoff/folytatás készült, Mou pedig újabb atrocitás-mozival tért vissza, ezúttal a nankingi mészárlásról emlékezve meg. A visszhang nélkül maradt, tetemes pénzt (és ki tudja hány tetemet) felemésztő BLACK SUN - THE NANKING MASSACRE a rendező karrierjének a végét jelentette.

Érthető módon a Terror Háza koncepciót mozgóképre alkalmazó MAN BEHIND THE SUN a nyugati világban nem a történelemtanárok, hanem az extrém kihívásokat kereső horrorpisták körében vált kultuszfilmmé. Akik nem tudnak megbékélni a puszta gondolatával sem, emlékezzenek a szlogenre: A barátság az barátság. A filmtörténet az filmtörténet.

CRIME STORY {KEMÉNY HALÁL} (1993)

Kirk Wong, 香港

A háromkategóriás true crime thriller közepébe pottyant Jackie Chan története az ISTENEK FEGYVERZETE második részéig nyúlik vissza. Az 1991-ben bemutatott Golden Harvest produkció úgy lett minden idők legdrágább hongkongi filmje, hogy Chan messze túllépte a forgatásra szánt időkeretet és az előirányzott költségvetést. A stúdió ezután eltanácsolta őt attól, hogy saját maga rendezze akciófilmjeit. A CRIME STORY azért is számít különlegesnek a JC-filmográfiában, mert a forgatókönyvet kivételesen nem rá szabták. Az újhullámmal érkezett Kirk Wong egy valósághű, stílusos police proceduralt képzelt el triád-szertartással, szexjelenettel, a nagyvárosi erőszakhullám káoszában idegileg felőrlődő főszereplővel. Ezzel szemben a közmegítélésére az életénél is jobban ügyelő sztár a Jet Li elől elhappolt drámai szerepbe bújva is a tőle elvárt csim bum cirkusszal akarta kiszolgálni népes rajongótáborát. Még ha kissé furcsán veszi ki magát a két eltérő hozzáállás egy fedél alatt (az eldurvult kihallgatás közben bukfencet vető főfelügyelő), az érintett felek tudásuk javát adták bele ebbe a vitán felül átlag feletti dájhárd blockbusterbe.

A stúdió egy SENTENCED TO HANG-re emlékeztető „megtörtént eset” mozielőzetessel harangozta be a filmet. Johnny Mak produkciójához hasonlóan a CRIME STORY is egy nagy közfigyelmet keltett hongkongi emberrablás alapján készült. A dúsgazdag ingatlanfejlesztőt 1990-ben rabolták el, hatalmas összegű váltságdíjat követelve a feleségtől. A rendőrség jól szervezett triádbandát sejtett az ügy mögött hongkongi, tajvani és kínai tagokkal. A teljes képhez hozzátartozik, hogy az üzletember – akit 1983-ban egyszer már elraboltak - közutálatnak örvendett mind a lakosság, mind az alvilág körében, a kifizetetlen alvállalkozókról nem is beszélve. Hírhedt szűkmarkúságát a film is szemlélteti, amikor az építkezésen a feldühödött munkások az elmaradt bérüket követelik. A nyomozók egy tajvani pénzmosási ügy felgöngyölítése során jutottak el a főszervezőhöz, a hongkongi rendőrség nyugdíjba vonult tisztjéhez. A rendőrnek az 1983-mas, felderítetlenül maradt elrablás (aminek nyomozásában maga is részt vett) adta az ötletet, hogy alvilági kapcsolatait segítségül hívva ő is megpróbálkozzon egy hasonló bűnténnyel. Ellentétben a moziban látottakkal, az áldozat nem került elő, pár év elteltével halottá nyilvánították.

A CRIME STORY-n kívül készült még egy feldolgozás, a két hónappal később mozikba került KIDNAP OF WONG CHAK FAI. Mindkettőben ugyanaz a színész (Kent Cheng) alakítja a rossz útra tért rendőrt, de másodjára a milliárdost már olyannyira ellenszenvesnek mutatják be, hogy az elkövető válik a film hősévé!

A CRIME STORY írói rögtön az elején bemutatják nekünk az emberrablás értelmi szerzőjét. A veterán nyomozó (Kent Cheng) egyik kollégáját (Jackie) bízzák meg azzal, hogy védje meg a magát veszélyben érző építési vállalkozót. Lélegzetelállító autósüldözés során a bűnözőknek sikerül kereket oldaniuk, és elkezdődik a váltságdíj komplex, tajvani helyszínekre átnyúló átadása bankszámlákon keresztül. Mivel a főkolompos mindvégig figyelemmel tudja kísérni a rendőrségi műveleteket, sőt a főfelügyelő mellé beosztva akár tettlegesen is be tud avatkozni a dolgok menetébe, a suspense végig golyóállóan be van biztosítva. Az operatőri munka és a feszes vágás közös csúcsteljesítménye az akciójelenetet a bambuszállvánnyal körülvett színházteremben. A cselekmény szempontjából kulcsfontosságú rész úgy van plánozva és snittelve, hogy bármelyik hollywoodi rendező a szívéhez kapna.

Chan tőle telhetően próbálta savanyú képpel előadni szerepét, néha több, sokszor kevesebb is elegendő lett volna. A nagy igyekezetben Kirk Wong rávette sztárját első komolyabb csókjelenetére, méghozzá egy férfival! A vége főcím alatt hiányoznak a szokásos extra felvételek, pedig megnéztük volna, milyen képet vágott a mutatvány után. Az erkölcsileg feddhetetlen Szuperzsarunál valamivel érdekesebb karakter a Rossz Zsaru, aki egyetlen őszinte pillanatában alacsony közszolgálati fizetésével, az elismerés hiányával indokolja a sötét oldalra való átállását. Amikor azt mondja, „mindig azzal riadtam fel álmomból, hogy cserben hagytam önmagam”, az elég true. Kent Cheng puszta megjelenésével árnyékot vet Jackie Chanre, a fizikai összecsapásokhoz azonban hétpróbás kaszkadőröket kellett csatasorba állítani - realizmus ide vagy oda, mégiscsak a jó öreg bunyóban van az igazság. A koreográfia kemény, mint a halál Ringo Lam filmjeiben. A fináléhoz egy egész városrészt repítettek a levegőbe, az apokaliptikus vízió a HARDBOILED-ével vetekedett. „Akkor még nem volt vizuális effektekhez értő szakemberünk” – magyarázza a pirotechnikáért felelős akciókoordinátor a DVD extrái között.

Az irányítás egy ponton kicsúszott a rendező kezéből, Chan újravágatta az anyagot és leforgatott egy új befejezést, a szóbeszéd szerint a özvegynek, akkor Ázsia leggazdagabb asszonyának a kérésére (a filmből nem jön át, de ő is egy tök vállalhatatlan figura). Kirk Wong ahelyett, hogy panasszal élt volna, inkább kihasználta a momentumot, és független producereknek egymás után megrendezett két hasonló, rendőrségi csapatmunkára összpontosító akciófilmet (ORGANIZED CRIME AND TRIAD BUREAU és ROCK N’ ROLL COP). Interjú a rendezővel

HER VENGEANCE (1988)

Nam Nai Choi, 香港

A STORY OF RICKY rendezője által elkövetett rape and revenge. Ha ennek hallatán egy képregényesen brutál hongkongi Cat.III röpdolgozat sejlik fel, akkor nem tévedünk nagyot. Az alapanyagot azonban nem manga, hanem egy hajdani Shaw Brothers közönségsiker szolgáltatta. A Shaw Bros. operatőrből a Golden Harvest stúdió egyik B-film felelősévé előlépett Nam Nai Choi és az ő túlkapásokra hajlamos rendezői temperamentuma (lásd még KILLER'S NOCTURNE) a hetvenes évek exploitation-fílingjét hozta vissza '88-ba. A bemutató a "18 éven felülieknek" besorolás bevezetése előtti hónapra esett, de ettől még tőről metszett háromkategóriás bunkósbotról beszélünk. Egy szentimentális bunkósbotról: a HER VENGEANCE-t a szabadjára engedett érzelmek uralják. 

Makaó egyik éjszakai szórakozóhelyének hosztesze munkahelyén összetűzésbe keveredik egy részeg férfitársasággal. A gyengébbik nemtől jött rendreutasításon felbőszülve a pszichotikus tüneteket mutató macsó-állatok a hazafelé tartó nőt elrabolják, és a temetőben megerőszakolják. A csúnya nemi betegséget összeszedett áldozat vak nővérét hátrahagyva elutazik Hong Kongba, hogy felkutassa a fegyveres rablásokból élő bűnbanda tagjait. A metropoliszban lófráló elveszett léleknek a család régi barátja, a tolószékbe kényszerült bártulajdonos/ex-gengszter nyújt segítséget. 

Az eredetileg Lo Lieh alakította szerepet a nem kevésbé karizmatikus Lam Ching Ying örökölte meg. A MR. VAMPIRE sztárjának harctudása Mr. No Legs-ként sem marad kihasználatlanul, akár a kamera mögött (ő koreografálta az akciójeleneteket), akár előtte (kerekesszékes kungfu!). A gazfickókat alakító karakterszínészek között ott nyomul a mértéktartást hírből sem ismerő Shing Fui On, a fenyegető fellépésű kungfus Billy Chow, meg az a bajuszos fószer a LONG ARM OF THE LAW-ból. Ha már LONG ARM: a jelek szerint egy Big Circle bandával van dolgunk, vagyis egy adagnyi Mainland-para is felüti a fejét.

A HER VENGEANCE horrorfilmbe illően sötét képet fest arról, hol a helye a nőnek egy hímsoviniszta világban, és mi vár rá, ha erről akár egy pillanatra is megfeledkezik. Az átlagosra sminkelt, hétköznapi ruhákba öltöztetett Pauline Wong (egy kitűnő színésznő és korabeli szexszimbólum - 87' Penthouse címlap) temetőben elszenvedett traumája után megbecstelenített élőhalottként tér vissza a társadalomba, úton-útfélen közönybe és embertelenségbe ütközve. Aki pedig megpróbál segíteni rajta, annak sorsa meg van pecsételve - "engem követni egyenlő a halállal".   

Az éjszaka lámpafényeit, a nagyváros neonrengetegét, a zuhogó esőt segítségül hívva rendező és operatőre lebilincselően nyomasztó környezetet teremtettek, még egy kis művészkedést is megengedve maguknak, amikor a dühtől vegyes szégyenérzettől elvörösödik a vászon. A tipikus hongkongi céltudatossággal összerakott kulcsjelenet (a rape) komolyabb meztelenkedés nélkül is eléri a kívánt hatást. Az erőszak mellett művi fordulatokban is tobzódó víziót akciószekvencia zárja rövidre, katartikus haláltánc tolószékre és nyílpuskára koreografálva. 

A hullahegyet maga után hagyó "véres rózsa" (ahogy a kínai cím nevezi mártírját) kimerülten tántorog bele a hongkongi éjszakába, feljön a stáblista, az átszellemült állapotba került Cat.III műkedvelő legfeljebb azon morfondírozhat, miért éppen a szoft változat került rá a Joy Sales DVD-jére. Amennyiben kíváncsiak vagyunk a mintául szolgált, az erotika terén bátrabb Shaw Brothers eredetire, irány a THE KISS OF DEATH.