2021. április 30., péntek

THE FIFTH CORD (1971)

Luigi Bazzoni, olasz

 

TE! Sötétben bujkáló eurokult mániákus. TUDOM, hogy képtelen vagy ellenállni perverz vágyaidnak: otthonod magányában, a lehúzott redőnyök mögött megint meg fogsz nézni egy giallót.

A Mondadori könyvkiadó nevezetes sárga-sorozatában jelent meg egy nem túl nevezetes skót szerző Agatha Christie stílusában megírt krimije, amit aztán olasz forgatókönyvírók adaptáltak vászonra a THE BIRD WITH THE CRYSTAL PLUMAGE stílusában. 

D.M. Devine: The Fifth Cord – a forgalomból réges-régen kivont könyvről a neten egyetlen rövid angol nyelvű cselekményleírást találtam, ebből derült ki, hogy a filmváltozat tükrében értelmezhetetlen cím a hagyományos skót koporsók oldalára helyezett fogantyúzsinórokra utal. A skóciai kisváros nyugalmának megzavarására alkalmas sorozatgyilkos a helyi temetkezési vállalkozó meghívókártyáit küldi el a hullajelölteknek. A rendőrség az ötödik kártya birtokosát feltételezi elkövetőként, mivel a férfi ismerte az áldozatokat és nem tud alibit igazolni. A gyanúba keveredett újságíró a saját, jól felfogott érdekében magánnyomozásba kezd, miközben a tettes a naplófeljegyzésein át enged betekintést beteg elméjébe. 

Műfordítás giallóra: helyszín a kozmopolita Róma, a beteges gondolatait magnóraszalagra rögzítő gyilkos egy-egy levágott ujjú fekete kesztyűt hagy a holttestek mellett. Musiche di Ennio Morricone, már csak valami állatos címet kellett kitalálni hozzá: GIORNATA NERA PER L’ARIETE - „A kos fekete napja”. Az adaptálás után az egyetlen, ami megmaradt skótnak, az a whisky.

A ballonkabátos, alkoholista újságírót ’Django’ Nero alakítja. Film noirba illő önsorsrontó, vagy inkább vadnyugatról elszármazott spagettimacsó, aki a nyeregből kiütve nem találja helyét a független nőkkel és rendre utasító főnökökkel teli modern nagyvárosban. A frusztrált férfi rendszeresen zaklatja ex-nejét szexért, ha rájön a féltékenységi roham, akkora pofont kever le fiatal szeretőjének, hogy a lány átrepül a szoba-konyhán. Az a metsző kék szempár, az a jóvágású bajusz... Ilyen ősmagyar embertípus nem lehet gyilkos. Sokkal inkább a sunyi doktor, akinek mozgássérült feleségét kinyírták az első felvonás végén. Esetleg a kollégája barátnőjét elszerető franciatanár. Jelenleg csak sejtésem van arról, ki lehet a hunyó, ugyanis a vége előtt pár perccel önkényesen leállítottam a vetítést. A drasztikus lépéssel bármelyik whodunit eszén túljárhatunk, ha azt akarjuk, hogy hagyjon maga után egy kis talányt.

A Giallo 71 eszköztárának javát felvonultató THE FIFTH CORD bűnügyi thrillerként dupla whiskyt ígér, aztán ’szódával elmegy’. A gyilkos rutinból űzi az ipart, egy-egy nyisszantásnál, fojtogatásnál többet nem öl bele a melóba, egyik idős, krónikus beteg páciensét némi fenyegetőzés után egyszerűen halálra rémíti. „Az áldozataim számára megváltás lesz a halál” – és valóban, az elhunytakat tán még a saját anyjuk sem siratná meg. A főhős sem az a szimpatikus alak, de a többiekkel ellentétben a félholt újságíróba a bűnügy életet lehel, a rejtély kulcsának keresése számára esély, hogy visszanyerje önbecsülését. Egy biztos: idült alkoholizmusából nem egy szeszesital forgalmazó cég által szponzorált giallóban fog kigyógyulni. Függetlenül 'piece of shit' karakterétől, Nero olyan frankón néz ki ebben a filmben, hogy hetero besenyő legyen a talpán, aki nem követné egészen az Etelközig. (Ez volt mára az utolsó Honfoglalás in-joke.)

A csavar a nyilván rendelésre íródott történetben az, hogy egy formalista-modernista irányvonalat követő művészlélek rendezte meg. A szerzői véna Luigi Bazzoni mindhárom „egzisztencialista” giallójában kitapintható; LA DONNA DEL LAGO, FOOTPRINTS ON THE MOON – a címekből átjön, hogy kultúremberről van szó, akinek spagettiwesternje is (BOSSZÚ ÉS BECSÜLET, 1967) egy Carmen-átirat. Bazzoninak ráadásul volt egy kivételes tehetséggel megáldott munkatársa, az olasz operatőrök egyik markáns egyénisége (dobpergés:) Vittorio Storaro. Míg másutt formás női testek kellették magukat, a Bazzoni-Storaro páros építészmérnök módjára (Bazzoni építésznek tanult) a tér uralásán keresztül nyújtott esztétikai élményt: az EUR negyed futurista formái, makettvárosra emlékeztető irodakomplexumok, csigalépcsők, redőnyök, rácsok, hatalmas füstelszívó a nappali közepén. A geometria megszállottjai megtalálták maguknak a tökéletesen megtervezett, élesre csiszolt és lefényezett giallót. 

  

Az oldal aljáig tudnám rakosgatni a képeket, blu-rayen isteniül mutat a letisztult esztétika, a hideg és meleg tónusokat kombináló színpaletta. Az úgyszintén modernista jellegzetességeket magán viselő THE BIRD WITH THE CRYSTAL PLUMAGE-ben Storaro fényképezése a krimiszálat szolgálta, a vizuális síkon kísérletezőbb THE FIFTH CORD alkalmával a bűnügy elé-fölé tornyosul a metaforikus jelentéssel bíró látványvilág, az elidegenedésben szenvedő szereplőket börtönként körbe záró környezet. Szó sincs politikai thrillerről, mégis érezni az ólomévek nyomasztó súlyát – a láthatatlan háttérhatalom (a sorozatgyilkos) mintha az egész városra kiterjesztette volna kesztyűs csápjait, ott figyel a nagypolgárság pompás hálószobáiban, a külvárosi hidak alatt, titkos szexpartikon, az újságok szerkesztőségeiben. Jellemzően egy nonkonformista civilnek kell felderítenie az ügyet, míg a rendőrség csak áll és néz, hogy egy korabeli klasszikust idézzek.

Ránézésre tehát ez egy első rangú, cutting edge giallo, a sötétben zajló jeleneteknél is világosan látszik, hogy minden képkockáját az igényesség jegyében rögzítették celluloidra. A profitérdekelt producer egy BIRD-koppintást akart látni, mire fel a mozimágusok gyöngyöt vetettek a disznók elé. A műfaj híveként kicsit szégyellem is magam, miért nem vagyok oda jobban ezért a (borítószöveg:) "valaha készült legcsodálatosabb vizualitású giallóért". Talán egy-két újranézés után... addig is, ugyanebbe a környezetbe ágyazott, de zsigeribb izgalmakra ott a TENEBRE.

2021. április 11., vasárnap

2021. április 1., csütörtök

SILENT ACTION (1975)

 Sergio Martino, olasz 

A tetőfokára hágott poliziesco-kampány idején a műfaj egy része megtörtént eseményekre, létező személyekre tett utalásokkal manőverezett. Sergio Martino első zsarufilmjével (az erőszakos és profi THE VIOLENT PROFESSIONALS) egyetemben a SILENT ACTION is az ólomévek paranoiával terhelt belpolitikai helyzetét lovagolta meg, egységes akció-thriller narratívába próbálva rendezni a bizonyítékok hiányában lezáratlanul maradt vagy még folyó ügyek homályos részleteit. Az  értelmi szerzők a giallo/detektív novellákat jegyző Felisatti - Pittorru páros, az első olasz rendőr-tévésorozat írói (a Rai 1 közszolgálatin 1973-ban műsorra tűzött Qui Squadra Mobile). 

 Dolgozók Lapja, 1971

A forgatókönyvírók a Borghese-puccsot és a Giannettini-vallomást használták fel kiindulópontként. A második világháborús olasz hadiflotta tengernagya, Junio Valerio Borghese herceg a hatvanas években újfasiszta pártot alapított (Fronte Nazionale), majd amikor a helyzet '69 után elkezdett fokozódni, bajtársaival fegyveres államcsíny szervezésébe fogott. A nagyiparosok és a CIA állítólagos támogatását élvező tervet (képzeljünk ide néhány idős, veterán katonatisztet Berettával a kezükben) az utolsó pillanatban fújták le.


Az elbaltázott puccsot követően a Fekete Herceget a titkosszolgálat menekítette ki az országból, az eset sikeres szatírát inspirált Ugo Tognazzi főszereplésével (AZ EZREDESEKET AKARJUK, 1973). 1974 nyarán a terrorizmus vádjával körözött szélsőjobbos újságíró, Guido Giannettini külföldi lapinterjúban vallotta be, hogy a hadsereg hírszerző szolgálatának ügynökeként a közvetítő szerepét játszotta a kémelhárítás és a katonai puccsot tervező újfasiszták között. 
 
 1974
 
A kommunista világsajtót lázban tartó ügyek rávilágítottak azokra a titkosszolgálati főnököket, kereszténydemokrata kormánytagokat érintő összefonódásokra, amik részeit képezték az ún. feszültségkeltés stratégiájának: az elképzelések szerint a hatalom megdöntésére tett kísérleteket maga az államhatalom szervezte szélsőjobboldali elemek igénybe vételével, mesterségesen keltve pánikot a lakosság körében.

A konspirációktól hangos '74-es év végén forgatott SILENT ACTION katonásan levezényelt B-hadműveletét véletlenül sem nevezném csendesnek, a vége felé már helikopterekkel üldözik a felforgató elemeket. Az olasz cím jobban kifejezi a napilapok szalagcímeit kiaknázó lényeget: "A rendőrség vádol: a titkosszolgálat gyilkol". A lehengerlő nyitányban bérgyilkosok sorban teszik el láb alól az olasz hadsereg magas rangú tisztviselőit, balesetnek vagy öngyilkosságnak álcázva a bűncselekményeket. Tommaso Felleghi ezredest úgy pofán vágják, hogy azt rossz nézni.

Csak óvatosan, uraim, nekem a héten még két másik filmben lesz jelenésem! 

Egy gyanúsan gazdag elektroműszerészt vérbe fagyva találnak luxusvillájában. Solmi rendőrfelügyelőnek (Luc Merenda) először a feltételezett elkövetőt, egy prostituált nőt kell felkutatnia. Az ügy akkor kezd el bonyolódni politikailag, amikor az éj leple alatt a villába behatol valaki, hogy eltulajdonítson egy rejtekhelyen őrzött hangszalagot. A lesben álló rendőrök által elfogott betörő a titkosszolgálat embereként igazolja magát, a szalagon az egyik meggyilkolt tábornokot próbálják beszervezni egy puccsba. Miután az ügyész (Mel Ferrer) lepattintja, Solmi a titkosszolgálat kapitányához (Tómas Milian egy tőle szokatlan hivatalnok-mellékszerepben) fordul segítségért. Akció tekintetében a fő attrakciók egy  közel öt perces autós-motoros hajsza és a rajtaütés a paramilitáris alakulat kiképzőtáborán. Az elképzelt incidens a Gladio hadműveletről rántotta le a leplet tizenöt évvel azelőtt, hogy a titkos hadsereg létezését hivatalosan beismerték. 


Sergio Martino giallókról váltott rendőrfilmekre, az akciójelenetek körül krimibe illően szövevényes cselekmény bontakozik ki. A karakterek egydimenziósak, mindenki rezzenéstelen arccal végzi a dolgát, a rendőr magánélete az újságíró barátnővel is a nyomozás szolgálatába lett állítva. A gyakorlatias megközelítés iparosmunkát szült, nem feltétlenül negatív értelemben, de rendezőként Martino a pszicho-giallóiban több egyéniséget tudott felmutatni. Igazodva az akkoriban mozikba került bajtársaihoz, a SILENT ACTION sem kergetett hiú ábrándokat, az államszervezetben megbízó, apolitikus közszolga-hőssel együtt ott állunk megfürödve valami nagyon sötét, sunyi rendszer közepén. Mindennek dacára engem az a jóleső érzés töltött el, amit egy fasza (nem fasiszta!) olasz bűnügyi film megtekintése tud okozni. 
 
Az ügy lezárva, jöhet a következő akta: THE SUSPICIOUS DEATH OF A MINOR, Martino konspiratív giallo-poliziesco-komédia hibridje.