2014. február 22., szombat

WEB OF DECEPTION (1989)

David Chung, 香港


A nyolcvanas évek végére a tehetősebb hongkongi producerek, rendezők, színészek és triádfőnökök vagyona külföldi bankfiókokba vándorolt, az otthoni széfekben kanadai tartózkodási engedély lapult. A közelgő visszacsatolás kapcsán felmerülő létbizonytalanság közepette a filmipar eszeveszett tempóra kapcsolt; senki sem tudta megmondani, mi fog történni tíz év múlva, csak abban voltak biztosak, hogy addig kell ütni a vasat, amíg a kínaiak a tankjaikkal be nem vonulnak. Volt olyan hónap, hogy a város különböző pontjain egyszerre negyven különböző mozifilmet forgattak, a felét Andy Lau főszerepelésével. (Túlzás? A csúcstartó Lau '89-ben egy híján húsz filmben vitte a prímet.) A Film Workshop, vagyis Tsui Hark műhelyéből kikerült WEB OF DECEPTION egy felettébb praktikus 4 in 1 sztárparádé néhány népszerű színésznő számára, emellett pénz körül forgó tematikájával ezeknek az előremenekülős, tőkefelhalmozó időknek a fekete/noir krónikása.


Jane, a ránézésre sikeres ügyvédnő (Brigitte Lin) a lejtmenetbe került hongkongi tőzsdepiac egyik nagy veszteseként Kanadában készül folytatni praxisát, amikor okirathamisítási ügylete miatt valaki megzsarolja 100 ezer dollárral. A bepánikolt, 1,6 millió dollárnyi adósságot felhalmozott nő a szintén nem éppen tisztességes módszerekkel dolgozó brókerére (Elizabeth Lee) gyanakszik - rögtön vissza is zsarolja egy alapos ICAC-ellenőrzéssel. A névtelen levél szerzője valójában a hosszú időn át hűséges és odaadóan dolgozó, de kanadai vízum hiányában hamarosan munka nélkül maradó titkárnője, May (Pauline Wong).


May megkéri lakótársát, Queenie-t (Joey Wong, a SZELLEMHARCOSOK gyönyörű kísértete), az éjszaka leple alatt lopja el azt az 1,1 millió dollár készpénzt, amit előző nap a bróker vitt Jane város szélén álló luxusvillájába. Mivel Queenie-nek is sürgősen szüksége van 300 ezer dollárra, hogy börtönből szabadult ikertestvérének (Joey Wong) triád-tartozását kifizesse, belemegy a játékba. A pénzszagra egy fedél alá gyűlt némberek a piszkos anyagiakat patkányméreg, kés, balta és egy duplacsövű puska használatával kívánják lerendezni egymás között. A "két Joey Wong egy áráért" akció keretében vásárolt dvd 40 dollárba került. Az összegek hongkongi valutában értendőek.


Tsui Hark portfóliója a ROBOTPÁRBAJ sci-fijét követően egy másik, Hong Kongban megint csak ritka madárnak számító műfajjal bővült: a suspense thriller. Furcsa mód a homlok egyenest eltérő hozzáállást megkívánó filmtípust Tsui ismét az akciófilmes David Chungra (ROYAL WARRIORS) bízta. A Hitchcock-homázsnak szánt WEB OF DECEPTION (a kínai cím megegyezik a PSYCHO-val) leginkább a suspense működésének elvében idézi a mestert. Vagyis: a néző mindvégig jobban informált, mint a szereplők, tudjuk, hogy a hulla a szekrényben van elrejtve, a vacsorajelenetnél pedig patkányméreg a fő fogás. Hitchcock bomba-teóriáján túl Tsuinak egy bombabiztos forgatókönyvet is biztosítania kellett volna, erre az apróságra azonban látszólag nem szentelt elegendő figyelmet a producer-zseni, aki a neki dolgozó íróktól minden harmadik percre egy új történést követelt meg. 


Az abszurd véletlenek és művi fordulatok szőtte hálóban tekeregő film (Web of Plot Contrivances) ennek ellenére képes lekötni a figyelmet, két, női magazinoknál is bevált okból kifolyólag: Sztárok & Stílus. Tsui Hark a fantasztikus PEKING OPERA BLUES után ismét a szebbik nemnek adta át a terepet, Waise Lee nem sok vizet zavaró detektívjét és néhány férfi statisztát leszámítva teljes mértékben ők uralják a showt. Az osztott képmezővel, illetve egy alkalommal próbababával (! - írd és mutasd:) 
megduplázott Joey Wong evil twin-je a legendás tajvani dívával, Brigitte Linnel csap össze, miközben az alulértékelt Pauline Wong (HER VENGEANCE) HK Film Awards-jelölt mellékszerepben nyújtja a legjobb alakítást. Az élvezeti értéket tovább növeli  az operatőri posztot is betöltő David Chung barokkos, HKSC-kék képi világot teremtő rendezése.


A játékidő előrehaladtával Chung a kamara-krimit egyfajta horrorisztikus fekete komédiába hajszolja, egészen a kilencvenes évek féktelen Cat.III thrillereinek a határáig. A bravúrosan felsnittelt jelenet, amikor Joey Wong, ajkán gúnyos mosollyal, kezében shotgunnal áll a ház bejárata előtt...


... anno az ehhez hasonló pillanatok miatt lehetett belehabarodni a hongkongi moziba (ekkor jött ki a Film Workshoptól John Woo THE KILLER-je is).

Szalonképes szereplői és akkor aktuálisnak számító topikja ellenére a WEB OF DECEPTION hazájában csúfosan megbukott. Ahogy a szintén leszerepelt INTRUDER példája is mutatja, Hong Kongban sosem voltak vevők az ilyesfajta thriller-kezdeményezésekre. Utóiratként említsük meg: egyesek szerint a HK-fan Wachowski testvérek neo-noirja, a BOUND {FÜLLEDTSÉG} néminemű egyezést mutat a WEB OF DECEPTION-nel, mind tartalmában, mind stilisztikailag ->





2014. február 11., kedd

A hét Fulci-bizarrsága


Egy japán aukciós oldalról. Állítólag a ZOMBI temetői jelenetéhez használt egyik fakereszt + három rozsdás szög (a THE BEYOND-ból?), eredetiséget tanúsító igazolvánnyal:




Villámár:  ¥68,000 (150.000 Ft)

2014. február 7., péntek

The Dead and Wu Ma


Február 4.-én bejelentették Wu Ma halálhírét. Ezek szerint az egy héttel korábban kikerült THE DEAD AND THE DEADLY bejegyzéssel immáron a 71 éves korában elhunyt hongkongi színész-rendező emlékének adózunk. Brrr...

2014. február 2., vasárnap

Deliria bácsi levelesládájából (Re: THE PICK-UP)

1968
Directed by Lee Frost
Produced by David F. Friedman
Starring Wes Bishop, Stefan Zema, Tracy Saunders, 
Lynn Harris, David F. Friedman and Bob Cresse

dátum: 2014. január 29. 17:17

küldő: Bálint gmail.com

Lehet, hogy az ideiglenes lustulás közepette nem fogok bírni magammal, és összedobok valamit arról a Something Weird-es roughie-ról, amit említettem. Ha nem zavar, hogy csak VHS-minőségű pillanatképeket tudok belőle kiszedni illusztrációnak (DVD-n nem adták ki), akkor neked adományozom az irományom, már ha igényt tart rá a blogod.


2014. január 30. 15:40

Roughieból sosem elég, jöhet az írás.
Ugyan nem láttam a THE PICK-UP-ot, de lehetséges, hogy az elektro-cicisokkolás úttörőjéről van szó?:


Wes Bishop/Bob Cresse (mindkettőjük játszik a filmben) kifejezetten gerjedtek az ilyesmikre.  Friedmannal közösen megcsinálták a LOVE CAMP 7-t, aminek sikere vezetett a Friedman féle ILSA-hoz. Amiben ugyancsak van cicisokkolás:


Ezt a filmtörténetileg fontos összefüggést szerintem nem szabad figyelmen kívül hagyni.

2014. január 31. 13:27

Ha-ha... Bizony, úttörő jellegű műről van szó ebből a szempontból. Épp elárasztottak egy csomó tennivalóval a pangás után, úgyhogy a nagy elemzői terveim szinte abban a pillanatban jegelődtek, ahogy fellángoltak. Szívesen átpasszolom neked a feladatot, a film kopijával egyetemben, már ha nincs gondod az AVI formátummal.

Pár sorral azért hozzá tudok járulni John Alderman okán, akit szintén érdemes megemlíteni. Kisebb és nagyobb produkciókban egyaránt játszott karakterszerepeket, plusz jó néhány adult klasszikusban domborított non-sexual szituációkban, ha épp képzett színészre volt szükség. Cameron Mitchell és Reggie Nalder után ő a harmadik legismertebb hollywoodi név, akit élemedettebb korában a pénztelenség arra késztetett, hogy ilyen műfajban is kamatoztassa az akadémián szerzett tudását.


A Pickup rendezője egyébként az a Lee Frost, aki az A Climax Of Blue Power című hírhedt klasszikust is jegyzi, amely valójában nem más, mint egy a világ legrosszabb és legantierotikusabb hardcore inzertjeivel felturbózott és így elbaszott ígéretes roughie. A fickó olyan szinten leszarta eme részek elkészítését, hogy a testdublőröknek még az arca is tökéletesen látszik, ráadásul jó pár kilóval nehezebbek az eredeti színészeknél. Konkrétan elindul egy smárolás, és a vágás után már két egészen más ember nyelvel az addigi kettő helyén.
--------------------
Ilyen egy kulturális jellegű diskurzus, Deliria módra 8-)